流水潺潺，鸟语花香，台湾南投草屯镇群山间，一座名为“游漆园”的双层小楼坐落其中。小楼中，73岁的黄丽淑和她的四个学生正在漆画胎板上用心地绘制图案。

2010年，从事漆艺数十载的黄丽淑在南投出资筹建了“游漆园”，为漆艺传授、集体创作打造一方天地。

“游漆园”四周溪水环绕，锦鲤悠游其中。活泼好动的鱼群，让黄丽淑心生喜爱之情，以此为基础创作了漆画作品《悠》。画中没有刻意描绘池水，而是通过鱼群的色彩参差、明暗不同，将“水清鱼自现”的意境勾勒出来。

“我从传统中国画技法中获得了灵感。”黄丽淑说，她在创作时利用了漆膜视觉特性模仿水墨画的效果，来表现鱼儿在水中的深浅度。这幅作品成为黄丽淑的得意之作，悬挂于“游漆园”二层展览室内。

在黄丽淑看来，台湾漆艺传承脉络之中，中华传统文化的浸润不可或缺。

她曾向台湾漆艺名家陈火庆拜师学艺，也曾到日本研究莳绘、堆锦等技艺。1994年学艺十载时，她来到福州，被大陆的漆艺特色深深吸引。她认为，相比于台湾漆画，大陆漆画风格“大气、粗犷、强烈”，讲求感觉与意境，令她有别开生面之感。

1996年，黄丽淑专门邀请福建工艺美术领域的学者到台湾授课。她回忆，自己当时付出很多努力十分值得，“我觉得这是我对台湾漆艺传承作出的贡献”。

“日本莳绘那种纤细的美感，和我们民族的个性不一样。”黄丽淑说，台湾漆艺承袭自大陆，当然应多多体现中华文化的特点。

随着与大陆漆艺人交流互鉴愈发频繁，黄丽淑发觉，不少大陆艺术家将漆画与中华古诗词、历史典故相结合。她也将“诗画结合”的思路融入自己的创作。

她曾以唐代诗人王维的《鸟鸣涧》为灵感，结合台湾夏夜竹林景色，创作漆画《静夜空山》；也曾借由乐府诗“客从远方来，遗我双鲤鱼”创作漆画，表达思念知交的心情……这些也都成为她引以为傲的代表性作品。

如今，黄丽淑正带着四个学生研习漆艺。她将文物专家王世襄的《髹饰录解说》作为学徒们的“入门必修课”。

据黄丽淑介绍，《髹饰录》是明朝时期遗留下来、现存唯一的古代漆工专著。王世襄的《髹饰录解说》一书内容广泛，包含对《髹饰录》的注释与讲解，涉及髹饰历史、原料、工具、工艺技法、品种、禁忌、过失等方面，是关于中国古代漆器及工艺的经典著作。黄丽淑一见此书便如获至宝，遇到不解之处，便和两岸同行好友共同探讨。

20多年间，她多次往返闽台间进行文化交流，足迹更遍及北京、云南、贵州、四川等多个省市，与众多漆艺匠人切磋交流，结下友谊。

早年间行走八闽大地的回忆，黄丽淑印象尤深，至今仍历历在目。买上一张票，坐上大巴车，车上放着闽南歌曲，不知不觉就到了终点，“当时那种又熟悉又陌生的感觉，现在想来都觉得很奇妙”。

参加美术展时，黄丽淑发现，漆画在大陆已作为单独绘画艺术门类进行展出；她也注意到，许多大陆美术院校重视培养专门的漆艺人才。黄丽淑深有感触地说，这说明大陆对传承发展传统工艺十分用心。

“疫情之后，还没有到大陆去过。”黄丽淑期待早日再跨过海峡。她还开玩笑说，岁数大了，再去大陆时，“这双老腿要赶上高铁的速度，有点难”。

黄丽淑说，不论在漆器领域，还是经济社会方面，大陆的变化都可说一日千里，“一段时间没去就发现有新东西，得适应”。

走出工作间时，黄丽淑和学生说：“读万卷书，也要行万里路。有机会你们到福建看看，替老师问候老朋友。到时候一定记得邀请他们到‘游漆园’来坐坐。”

（瞭望新时代网）