10月28日，十月文学院本部热闹了起来，十月文学院影视创作中心揭牌仪式在此举行。以“文学作品的影视转化”为主题，针对“文学是影视作品之魂？”“市场夹击下文艺片的出路何在？”“文学IP的转化之道”不同话题，作家和编剧、导演们展开跨界对谈。

北京十月文学院总策划、十月文学院常务副院长吕约说，十月文学院成立影视创作中心，旨在搭建专业平台、聚拢优质资源，推动优秀文学作品的影视转化。通过创新思维与运作模式，打造北京与中国文学IP的影视孵化平台。

关于文学性与影视的关系，作家格非说，如何讲故事对作家而言是核心，为了将自己的写作意图传达给读者，作家会花很多笨功夫，如注重作品的叙事、用词等。但他直言，这些文学性的东西，影视呈现很困难。“文学性是构成作品的灵魂，因此改编也要对作家创作的文学性予以尊重。”格非记得，张艺谋曾对他说过不需要他提供故事，故事由电影编剧来写，张艺谋需要的是故事背后的东西。在格非看来，故事背后的东西“就是文学性”。

作家李洱坦言，他大学毕业论文写的就是电影，20世纪主要流派的电影都看过，尽管如此，他写小说时从未想过靠拢电影，也没想过躲避电影。他认为，文学作品沉思、宁静，甚至有的作品有反叛意识，这些在电影里很难表达，“影视剧中人物冲突强烈的东西，成熟作家都不敢那么写了。”

但作家张楚认为“好小说是可以拍成电影的”，他说，加拿大作家玛格丽特·阿特伍德的小说《使女的故事》改编成美剧就很成功，非常有个性。同时，在他看来，好电影是有小说气息的。他说，最近观看的法国电影《让的儿子》，主角细腻的眼神，发现真实事情的震动，让他如同在读一部爱尔兰小说。

学者毛尖不改犀利本色，显示出自己的独特观察力，她认为，影视剧很多时候不是要文学作品的故事，是要概念，而文学性很多时候没法传递。她直言，作家要反过来想想，写作时要写些电影性的内容，“靠文学性打IP是不可能成功的。”

影视人则多次表达对优秀文学作品的渴望。海润影视创始人、董事长刘燕铭表示，希望《十月》杂志多推好作品，以进行影视作品的转化。博纳影业行政总裁蒋德富认为，在文学作品改编过程中，注重时空独特性、故事延续性、产业延展性，就可以共同拥抱市场。